牛仔想与邪恶斗，最终却惨遭失败（老无所依）

大纲全文

　　某地警察想向上级通报抓到的嫌疑人，却被嫌疑人残忍勒死。杀手离开。

　　路上司机想要配合警察进行例行检查，警察却是杀手假扮。司机以为是在检查什么，检查设备却是杀人武器。

　　牛仔在戈壁上想要狩猎野鹿，却让鹿跑了。想知道为什么会出现一只受伤的狗，却发现火拼战场。

　　牛仔想要知道怎么会有战场，却发现是du品交易火拼。却想知道最后一个跑路的人在哪，问西班牙人，却是牛仔自己想明白了。没有对西班牙人进行帮助。

　　茫茫戈壁上，牛仔想要狩猎最后一人，却真的在树下发现了最后一人。牛仔以为他在午休，想要近前控制，却发现是死了，却知道箱子里全是钱。

　　牛仔回家后，妻子卡拉金想知道怎么得到这些东西的，却遭到牛仔以开玩笑拌嘴的方式拒绝回答。牛仔想要睡觉，却因良心不安到睡不着，妻子问询，却是牛仔想要半夜给西班牙人送水（展示夫妻日常）。

　　牛仔想要送水，却发现车上的西班牙人被人干掉了。想要藏起来，却无处可藏。想跑，却穷追不舍。想遁水逃跑，却被一枪打倒。想接着遁水逃跑，却被比特犬追杀。想用手枪干掉比特犬，手枪进水，牛仔却能在最后一秒沉着开枪击杀。回家。

　　杀手买东西，店主客套地问起了他的家乡，却遭杀手的怀疑。店主想要老实的道歉，却被杀手戏弄。店主想要关门回避，却被杀手进行死亡暗示。却是杀手要求他赌抛硬币，杀手加强死亡暗示。店主害怕、懵逼，想要顺从杀手，却是猜赢了，却被要求好好对待幸运钱币。

　　牛仔想要妻子逃去奥萨德，却是因为明天就会有坏人过来搜家。

　　两个西班牙黑帮小头目想要带着杀手去熟悉杀牛仔夺回钱箱的任务，却杀手询问完关键信息后枪杀。

　　警长日常，警长还原战场火拼，却只得到牛仔这一条确定的身份信息。

　　杀手想要破门扫荡牛仔家，只留下一张电话缴费单，屋里却是空无一人。

　　杀手想逼问村委说出牛仔下落，却是有其他人在场不方便动手。

　　妻子想知道为什么分别，牛仔却借口说去德里奥借车。妻子忧虑，牛仔却畅想未来。

　　警长访问牛仔家，却发现被坏人抢先一步。正想得知坏人在哪，却发现刚走不久。

　　房东想让牛仔挑价格合适的房间，牛仔却不在意价格。联系老友买车，却去人应答。撬开通风管道，却是为了藏钱。

　　杀手套话牛仔的岳母，牛仔却不在奥萨德。

　　牛仔整顿自身，回旅馆，却发现可疑车辆和可疑窗帘。

　　杀手开车想找牛仔，没任何消息，却想杀路旁的小鸟。

　　警长想要知道凶手的子弹，却没有子弹，一通可怕猜测。/辅警想要知道警长是否跟进此事，警长却以没有新的死者为由拒绝。

　　牛仔购买武器，想要购买帐篷管，却是为了改装武器，牛仔想要和前台商谈更换到隔壁房间，却是想要用帐篷管勾出钱箱。

　　杀手发现了牛仔的踪迹。牛仔想要勾出箱子。杀手想要枪杀牛仔夺回钱箱。杀手开门开枪，枪杀的却是墨西哥人。在房子里没找到钱箱，却确定了钱箱还在牛仔那里。

　　牛仔带着钱箱深夜坐车逃跑，司机看起来像坏人，却好心出言提醒。

　　西班牙黑帮老板询问越南老兵是否熟悉杀手，却是付钱雇他对付杀手。老板不了解杀手。越南老兵看起来憨傻，却细心。

　　牛仔住进新酒店，却是睡不着，想不明白杀手们是怎么找到自己的。一通摸索，却察觉了钱箱的不对劲。找到了追踪器，却惊觉杀手已经杀上门来。牛仔想暗中狩猎杀手，却没击中。想逃，却被击中。再逃，却被拦截。想再次狩猎，击中一枪，却还是让他跑了。

　　牛仔想要出境逃到安全的地方，却有美国警察把关。想要另寻出路，却遇到三个强壮青年。牛仔向其买衣服买酒，随后藏钱，却是为了装流浪汉过边境。

　　西班牙歌手给牛仔哀悼，牛仔却醒来，花钱请求送他去医院。

　　杀手受伤，想要炸车，却是想要抢药。

　　杀手硬汉式自疗，消毒、挑弹片，扎针。

　　助手想知道警察是否参与案件，警长却退缩。警长想见牛仔妻子，却意志不够坚定。抱怨世道险恶，却发现粗暴运尸。

　　越南老兵找到了牛仔，却没有动杀心，想知道牛仔的信息。/牛仔想知道他怎么对付自己，老兵却是用杀手威胁牛仔的妻子性命加上利诱。牛仔想要和杀手和解，却被告知杀手有“原则”的人。

　　妻子卡拉金不信任警长，不想给牛仔带去麻烦，警长却讲了宰牛的故事。

　　越南老兵想知道牛仔把钱藏在哪，细心检查牛仔可能走过的路，却发现了钱箱。

　　越南兵遇杀手，杀手却要他的命。越南兵想要保命，杀手却死了心的想弄死他。想要接着求饶，却响起了电话。以为杀手要接电话，却是一枪崩了越南兵。牛仔想要和越南兵交易，却遇到杀手死亡威胁和妻子的死亡威胁。

　　辅警想知道警长是否参与旅馆案件，却是警长玩笑否决。用新闻表达无能为力。

　　牛仔想要入境，却遇到边境军官刁难。亮出退伍兵身份，却遭到厚待。买衣服。

　　牛仔想保护妻子，通知妻子前去沙漠旅馆会合后逃跑（卡拉金知道丈夫受伤），却遭丈母娘痛批，丈母娘老年痴呆，多话。

　　以为杀手又要进旅馆干牛仔，却是进西班牙黑帮总部，干掉老板。因为老板背叛自己，派墨西哥人动手。

　　丈母娘老年痴呆，多话，却遇到墨西哥人刺探消息。

　　卡拉金担忧丈夫求助警长帮助。

　　杀手想要向农民问机场位置，却被农民问想要去哪里。/农民好心帮助杀手，却被杀。

　　牛仔在机场旅馆等妻子以及警惕杀手，却遇到浪荡女子勾引而松懈。

　　警长来到机场旅馆，却惊现黑帮火力，却发现女子死去。想知道牛仔情况，却发现倒地身亡。

　　通知家属，哀悼，和长官一起吐槽邪恶增长，无能为力。长官惊叹于杀手的恐怖，警长却想要去抓住杀手。警长想要抓住杀手，却因为犹豫让杀手逃跑。

　　警长想要探望老前辈，述说警察的无力。邋遢寂寞老头，说起警察悲剧，把警察无力正当化。

　　卡拉金举行葬礼，安葬的却是母亲，正想着哀伤，家里却来了索命的杀手。求他别杀，杀手却说有承诺在身。继续请求别杀，杀手却说赌硬币。卡拉金不想赌继续哀求，杀手却说我的杀意和硬币是一样的。杀手杀了卡拉金。

　　杀手出门后想要确认两小伙是否发现自己的身份，却出了车祸手却断了。杀手想让围观的孩子离开，孩子却善意地想要关心。杀手想要买孩子的上衣作简易手架，警笛声却越来越近。只能要求孩子帮助，付钱，走。

　　警长退休后想找点事做，却无事可做。/妻子关心睡眠，警长却却谈起了梦。父亲在死后的世界等他。

第一幕

世道混乱杀手登场

场景是包含了冲突、转折这两个重要特征的事件。其中冲突由欲望和阻碍构成。欲望、阻碍、转折之间存在复杂的关系。其中转折有着一种转变观众情绪的作用。如果你能在警察通报却被绞杀这个场景中代入警察的视角，你会获得一种体验：从平常心态转向恐惧。

故事研究的对象是事件，我们可以把观察到的生活事件和网络热点事件，通过戏剧化处理，凸显冲突和转折，变为我们的故事素材。

这条副线的主角是杀手，副线也具有和主线一样的幕结构，触发事件是杀手接任务却杀雇主。第一幕高潮是杀手突袭牛仔却误杀墨。第二幕高潮是牛仔狩猎杀手却让其跑了。第三幕是杀手杀越南兵却来了电话。第四幕式杀手进旅馆却干掉总部。第五幕是杀手出车祸却有孩子帮助。总的来看副线1是五幕式结构。

某地警察想向上级通报抓到的嫌疑人，却被嫌疑人残忍勒死。杀手离开。

　　路上司机想要配合警察进行例行检查，警察却是杀手假扮。司机以为是在检查什么，检查设备却是杀人武器。

牛仔捡钱却惹上黑帮

　　牛仔在戈壁上想要狩猎野鹿，却让鹿跑了。想知道为什么会出现一只受伤的狗，却发现火拼战场。

　　牛仔想要知道怎么会有战场，却发现是du品交易火拼。却想知道最后一个跑路的人在哪，问西班牙人，却是牛仔自己想明白了。没有对西班牙人进行帮助。

　　只有茫茫戈壁下，牛仔想要狩猎最后一人，却真在树下发现了最后一人。牛仔以为他在午休，想要近前控制，却发现是死了，却知道箱子里全是钱。

形塑日常的作用是让观众知道主角习惯的生活平衡是什么，主角珍视什么，也就是在触发事件后他的欲望源头。在主角面对巨大阻碍时观众能共情主角会害怕失去什么。在这个故事中，牛仔和和美美的生活，能打猎，能和可爱的妻子拌嘴，他珍视的是这种安稳和自己的娇妻。

形塑日常有两种方法，一种是呈现这种没有太多冲突的日常场景，和妻子之间的幽默谈话。

第二种是开头有冲突的杀手登场的剧情副线，让观众能理解牛仔的安稳生活是建立在什么社会环境中，观众能预感副线和主线将会交汇，牛仔生活的易碎，为共情触发事件做过渡。

主角是妻子卡拉金。触发事件是妻子不合作却被警察恫吓，知道丈夫陷入困境，想要帮助他。幕高潮是卡拉金悼母却遇杀手。独幕剧。

　　牛仔回家后，妻子卡拉金想知道怎么得到这些东西的，却遭到牛仔以开玩笑拌嘴的方式拒绝回答。牛仔想要睡觉，却因良心不安到睡不着，妻子问询，却牛仔想要半夜给西班牙人送水（展示夫妻日常生活）。

灾难出现，牛仔的日常生活失去平衡，此时牛仔被激起了贯穿整个故事的欲望，既牛仔想要避免邪恶势力的打扰。触发事件使得牛仔接下来采取了第一步，且是最为保守的行动，出逃。

这一幕的第一个场景段落的高潮是杀手无差别杀人，让世道的安稳这个价值转向负极。第二个场景段落高潮是牛仔送水被追杀，让世道的安稳这个价值转向负极。第二场景段落高潮转变的价值程度更大。可以看作是第一幕的高潮。

　　牛仔想要送水，却发现车上的西班牙人被人干掉了。想要藏起来，却无处可藏。想跑，却穷追不舍。想遁水逃跑，却被一枪打倒。想接着遁水逃跑，却被比特犬追杀。想用手枪干掉比特犬，手枪进水，牛仔却能在最后一秒沉着开枪击杀。回家。

第二幕

牛仔想逃却被杀手盯上

从杀手的视角来看，这电影是个混乱纠结的故事，因为阻碍集中来自于环境-社会层面，作为阻碍的出场人物非常多，比如警察，路人，店主，牛仔，服务生，越南兵，牛仔妻子。场景的场面也多元化，荒漠，旅馆，街道，办公室等等。

杀手买东西，店主客套地问起了他的家乡，却遭杀手的怀疑。店主想要老实的道歉，却被杀手戏弄。店主想要关门回避，却被杀手进行死亡暗示。却是杀手要求他赌抛硬币，杀手加强死亡暗示。店主害怕、懵逼，想要顺从杀手，却是猜赢了，却被要求好好对待幸运钱币。

　　牛仔想要妻子逃去奥萨德，却是因为明天就会有坏人过来搜家。

　　两个西班牙黑帮小头目想要带着杀手去熟悉杀牛仔夺回钱箱的任务，却杀手询问完关键信息后枪杀。

这个场景没有明显的冲突，警察没有明显想要查出真相的欲望，也没有遇到什么能威胁生命的阻碍。缺乏冲突，只起到铺叙作用，所以这个场景体验给人一种静止感。

警长作为主角，触发事件是警察发现歹人却迟一步，歹人恐怖想要脱身。幕高潮是警察迟疑却杀手逃跑。这是条独幕剧情。

　　警长日常，警长还原战场火拼，却只得到牛仔这一条确定的身份信息。

杀手开始追牛仔开始逃

　　杀手想要破门扫荡牛仔家，只留下一张电话缴费单，屋里却是空无一人。

　　杀手想逼问村委说出牛仔下落，却是有其他人在场不方便动手。

夫妻分别，是为了方便后边能展开牛仔与杀手相互猎杀的情节做的铺陈，毕竟带着老婆和人对枪就是另一个故事了，铺陈杀手为什么要去奥萨德，妻子不好的预感也是为了结局牛仔的死作铺陈。所以该场景铺陈的作用比较大，冲突比较弱，给人一种慢节奏或静止感。

　　妻子想知道为什么分别，牛仔却借口说去德里奥借车。妻子忧虑，牛仔却畅想未来。

　　警长访问牛仔家，却发现被坏人抢先一步。正想得知坏人在哪，却发现刚走不久。

杀手继续追牛仔继续逃

　　房东想让牛仔挑价格合适的房间，牛仔却不在意价格。联系老友买车，却去人应答。撬开通风管道，却是为了藏钱。

　　杀手套话牛仔的岳母，牛仔却不在奥萨德。

牛仔采取的第一步保守行动：逃跑，遇到强大的阻碍。说明仅仅是逃跑已经无法确保安全了。牛仔必须采取更激进的行动：拿起武器和他们对干。在这个发现可疑车辆事件的末尾，是一个无法回头的临界点。

　　牛仔整顿自身，回旅馆，却发现可疑车辆和可疑窗帘。

　　杀手开车想找牛仔，没任何消息，却想杀路旁的小鸟。

　　警长想要知道凶手的子弹，却没有子弹，一通可怕猜测。/辅警想要知道警长是否跟进此事，警长却以没有新的死者为由拒绝。

牛仔险脱杀手虎口

　　牛仔购买武器，想要购买帐篷管，却是为了改装武器。

牛仔想要和前台商谈更换到隔壁房间，却是想要用帐篷管勾出钱箱。

在第二幕中，第一个场景段落高潮是杀手接任务却连自己人也杀，可见其反复无常，世道安稳的价值转向负极。
第二个场景段落高潮是警察发现歹人却迟一步，警察对杀手也无能为力，世道安稳的价值转向负极。

第三个场景段落中段落高潮是牛仔安顿后却现可疑跟踪，跑没多久，就被跟上，可见黑恶势力的可怕，世道安稳的价值转向负极。

第四个场景段落高潮是杀手突袭牛仔却误杀墨西哥人，杀手异常残忍，牛仔幸运躲过。世道安稳的价值转向正极。而这里的价值转向程度是最大的，是第二幕的高潮。

　　杀手发现了牛仔的踪迹。牛仔想要勾出箱子。杀手想要枪杀牛仔夺回钱箱。杀手开门开枪，枪杀的却是墨西哥人。在房子里没找到钱箱，却确定了钱箱还在牛仔那里。

　　牛仔带着钱箱深夜坐车逃跑，司机看起来像坏人，却好心出言提醒。

第三幕

牛仔和杀手互相猎杀

本故事的主导意念：普通人与邪恶相斗，最终会失败，因为你会松懈，而邪恶势力会越来越丧心病狂。

副线1意念：我作恶，是有报应，但不致死，因为这个世界充满“天真”的人。

副线2意念：向邪恶求饶是没用的，终究还是死，因为他们铁石心肠。

副线3意念：抓捕邪恶罪犯会失败，因为他们强大的让警察恐惧。

副线4意念：以非暴力的方式插手也是会死，因为邪恶有自己的规则。

以上的意念都关于一个主题，邪恶。副线的意念可以看作是主导意念的变种，与主导意念共鸣，增强其内涵。

电影中的触发事件发生在20分钟，为了前20分钟能创造起伏的剧情，需要安排副线剧情，让观众以体验戏剧化的场景来理解触发事件。比如杀手杀警察，杀路人，火拼现场等等，让观众能预感到牛仔的安稳生活将会迎来变数。副线剧情让触发事件的转折符合逻辑，不显突兀。假设电影没有了前面的副线剧情，只呈现牛仔送水却被人追杀场景，被追杀的原因只作简单的背景说明：因为牛仔捡了他们的钱。那么突然出现的追杀就会显得有些突兀，黑帮为什么这么晚还在来到这戈壁山上，为什么如此丧心病狂追杀。因为火拼现场的死亡情况可以看出，他们对这笔钱非常的执着，而不交代清楚上面的原因就让转折突兀。
还有背景信息不放在戏剧化的场景中交代，而是旁白或直接说出，也会突兀。

4条副线剧情增加了主线的冲突密度。观众看故事代入的是牛仔，自然看的也是牛仔这条主线剧情，而在第四幕，主线剧情没有多少起伏，陷入胶着（牛仔在一场可能的大战之前死去）。这4条副线起到的作用就是增加了这一幕时间内的冲突密度。
在前三幕中有副线剧情的场景同样也起到增加冲突和转折的作用。比如杀后让店主猜硬币，杀手询问村委，警长给卡拉金讲故事。这些都增加了情节的起伏。

在电影开头是以杀手的副线剧情开始的，创作者很克制，只用了两个场景。我们可以想象继续使用杀手的场景会怎样，观众会误人为主角是杀手，以杀手展开的剧情才是主线。

杀手的副线发展与牛仔的主线交汇，出现在杀手去领取任务然后搜牛仔家，这条副线在主题上与主线共鸣，邪恶最终胜利。在结构上成为主角的阻碍，增加情节上的冲突和转折。
警察这条线与主线的交汇点有，警察搜牛仔家发现歹人，警察发现牛仔倒地身亡。

副线和副线也能交汇，形成联系。

主角是越南老兵，触发事件是黑帮雇越南兵却接替杀手，想要抢杀手的活。高潮是杀手杀越南兵却来了电话。独幕剧。

　　西班牙黑帮老板询问越南老兵是否熟悉杀手，却是付钱雇他对付杀手。老板不了解杀手。越南老兵看起来憨傻，却细心。

　　牛仔住进新酒店，却是睡不着，想不明白杀手们是怎么找到自己的。一通摸索，却察觉了钱箱的不对劲。找到了追踪器，却惊觉杀手已经杀上门来。

在第三幕中，这一场景是幕高潮，牛仔把恐怖的杀手打跑了，惨胜，世道安稳的价值转向正极，影响程度是在这一幕所有场景中影响最大的。

牛仔想暗中狩猎杀手，却没击中。想逃，却被击中。

想再逃，却被拦截。

在想再次狩猎，击中一枪，却还是让他跑了。

牛仔想要避免邪恶势力的打扰，采取了第二个更激进的行动，拿起枪和杀手相互厮杀，却遇到了强大阻碍，杀手太恐怖太强大了。牛仔险赢了一时，说明拿枪与之厮杀已经无法确保安全，这类质量相当的行动也就不会被重复，牛仔必须采取更更激进的行动。这次事件的末尾是一个无法回头的临界点。

　　牛仔想要出境逃到安全的地方，却有美国警察把关。想要另寻出路，却遇到三个强壮青年。牛仔向其买衣服买酒，随后藏钱，却是为了装流浪汉过边境。

牛仔和杀手各自回血

　　西班牙歌手给牛仔哀悼，牛仔却醒来，花钱请求送他去医院。

　　杀手受伤，想要炸车，却是想要抢药。

　　杀手硬汉式自疗，消毒、挑弹片，扎针。

　　助手想知道警察是否参与案件，警长却退缩。警长想见牛仔妻子，却意志不够坚定。抱怨世道险恶，却发现粗暴运尸。

第四幕

杀手扼住牛仔命脉

　　越南老兵找到了牛仔，却没有动杀心，想知道牛仔的信息。/牛仔想知道他怎么对付自己，老兵却是用杀手威胁牛仔的妻子性命加上利诱。牛仔想要和杀手和解，却被告知杀手有“原则”的人。

　　妻子卡拉金不信任警长，不想给牛仔带去麻烦，警长却讲了宰牛的故事。

　　越南老兵想知道牛仔把钱藏在哪，细心检查牛仔可能走过的路，却发现了钱箱。

　　越南兵遇杀手，杀手却要他的命。越南兵想要保命，杀手却死了心的想弄死他。想要接着求饶，却响起了电话。以为杀手要接电话，却是一枪崩了越南兵。

牛仔想要和越南兵和解，却遇到杀手死亡威胁和妻子的死亡威胁。

牛仔知道采取和解行动已经没有效果，杀手是他无法消解的阻碍，杀手有一套自己的“原则”，必须拿回钱和带走牛仔的命。逃跑，对抗，求饶通通都没用，以上不会在后文出现了，牛仔必须采取最为激进的行动，比如主动进攻，以命相博。而当前这次事件之后便是无法回头的一个临界点。

在这部电影里，这三个临界点后的行动的质量都应该是依次增强。但这部电影并没这么做，而是在在第二个临界点后采取了求饶和解的行动。这个行动其实和保守行动逃跑力度相当，所以电影的步调在这个行动期间给人缓下来的感觉，还有一点就是，第三个临界点后牛仔可能采取的最激进的行动还没出现就死掉了。电影后半部分给人无聊的感觉可能是这样引起的。

　　辅警想知道警长是否参与旅馆案件，却是警长玩笑否决。用新闻表达无能为力。

邪恶势力最终干掉牛仔

　　牛仔想要入境，却遇到边境军官刁难。亮出退伍兵身份，却遭到厚待。买衣服。

　　牛仔想保护妻子，通知妻子前去沙漠旅馆会合后逃跑（卡拉金知道丈夫受伤），却遭丈母娘痛批，丈母娘老年痴呆，多话。

　　以为杀手又要进旅馆干牛仔，却是进西班牙黑帮总部，干掉老板。因为老板背叛自己，派墨西哥人动手。

　　丈母娘老年痴呆，多话，却遇到墨西哥人刺探消息。

　　妻子卡拉金担忧丈夫求助警长帮助。

　　杀手想要向农民问知机场位置，却被农民问想要去哪里。/农民好心帮助杀手，却被杀。

　　牛仔在机场旅馆等妻子以及警惕杀手，却遇到浪荡女子勾引而松懈。

主角死了，那个尚且能和邪恶势力一战的人死了，世道的安稳价值转向负极底端。是整个故事中所有幕的价值变化中变化最大的，把主角带到了一个价值无法逆转的状态中。这个场景是第四幕的高潮，也是整个故事的高潮。

　　警长来到机场旅馆，却惊现黑帮火力，却发现女子死去。想知道牛仔情况，却发现倒地身亡。

　　通知家属，哀悼，和长官一起吐槽邪恶增长，无能为力。长官惊叹于杀手的恐怖，警长却想要去抓住杀手。警长想要抓住杀手，却因为犹豫让杀手逃跑了。

警察对邪恶无能为力

没有明显的人物冲突，让人看的焦灼，想快进。

　　警长想要探望老前辈，述说警察的无力。邋遢寂寞老头，说起警察悲剧，把警察无能正当化。

　　卡拉金举行葬礼，安葬的却是母亲，正想着哀伤，家里却来了索命的杀手。求他别杀，杀手却说有承诺在身。继续请求别杀，杀手却说赌硬币。卡拉金不想赌继续哀求，杀手却说我的杀意和硬币是一样的。杀手杀了卡拉金。

　　杀手出门后想要确认两小伙是否发现自己的身份，却出了车祸手却断了。杀手想让围观的孩子离开，孩子却善意地想要关心。杀手想要买孩子的上衣作简易手架，警笛声却越来越近。只能要求孩子帮助，付钱，走。

　　警长退休后想找点事做，却无事可做。/妻子关心睡眠，警长却却谈起了梦。父亲在死后的世界等他。

罗伯特麦基对好莱坞120分钟电影分析出了个大致的模式，也就是电影的三幕式结构，前三十分钟是第一幕，最后一幕20分钟，中间是最长的70分钟，第二幕被比喻为难以跋涉的泥沼，如果真的有这么个模式，那这部电影也就采用了相应的对策来解决第二幕的这种难题。分别是增加幕的数量和增加剧情副线。
本故事有四幕，时间体量分别为20、30、20、40。也就是在三幕式结构的第二幕里加多一幕，加多一个幕高潮。效果是一二三幕展开得非常的紧凑，丝滑，能让观众忘记时间。杀手想要猎杀牛仔，他们必定会来一次正面交锋，然而在此之前，可以设计一次猎杀失误作为高潮。
但第四幕戛然而止的高潮处理，让第四幕成为这部电影中难以跋涉的泥沼。对第四幕采用的策略是加剧情副线，让电影中4条剧情复线的高潮都在第四幕中发生，比如越南老兵被杀，警长犹豫，卡拉金被杀，杀手出车祸，缓解了这一幕高潮缺乏力度导致的寡淡。

两种方法都起到一个作用，使得原本需要忍耐的情节变得通畅。

在本故事中，触发事件和第一幕高潮是重合的，牛仔送水被人追杀，意味着是巨大转折的同时也意味着需要追寻回生活的平衡。这说明前三十分钟安排剧情副线、触发事件、第一幕高潮不存在固定的模式。

第四幕的幕高潮，牛仔倒地身亡，安稳/混乱的价值转向负极。这是本故事最重要的转折，所以倒数第二幕高潮必须是作为它的铺叙。意味着第三幕高潮转折的极性要与第四幕相反。我们假设第三幕的幕高潮是价值转向负极，牛仔背杀手狠狠教训，狼狈逃串，紧接着第四幕牛仔被干死。在这种假设下，原本应该重要的第四幕幕高潮的转折力度被削弱了，变得没有“惊喜”，变得毫无意外。
而实际上创作者是把第三幕设计成价值稍微转向正极，牛仔是被教训，但最后还是把杀手打跑了。效果就是，第四幕牛仔的死变得有些出乎观众意料，观众的审美情感也变得强烈：在这种强烈失落感中，观众回想前面导致牛仔死亡的原因。原因和这个高潮的转折结果——牛仔的死亡，便是价值观。