#开展你的故事
初出茅庐的作家往往不知道，也无法判断他们是否写一个故事。他们知道自己有了个想法，但即使你有了一个想法，你会用它写什么呢？你要怎么写它？你怎么知道你的想法是否可行？它会去往何处呢？我们会在这节课讲到这个。我们会讲到如何写一个短篇故事，如何构建一部小说，如何构建情节，如何发现一个想法、一个观点、一个概念或者其他什么实际上可以构成小说的根基的东西。##然后会发生什么？
我，尤其是在写《睡魔》 那几年，会担心，思考并执着地问自己这个故事是什么？这是个什么故事？我在创作这些东西。这是我养活自己的方式。这是我养家糊口的方式。我就是靠它们付房租的。故事到底是什么？最后我告诉自己，故事这个东西让你忍不住把书翻了一页又一页，而且到结尾也不会让你觉得被骗了的一切虚构元素。这就是我的定义。
我儿子阿什三岁了，刚满三岁。他最喜欢的游戏是站在我身旁的床上，或者在大沙发上，然后问，接下来会发生什么？然后我不得不说，我不知道，会发生什么？然后他跳了起来，重重落在沙发上。如果你让他这么做，他可以这样玩好几个周。他只是觉得“接下来会发生什么”的游戏是世界上最好玩的游戏。
“接下来会发生什么”的游戏就是你作为一个作家和读者玩的游戏。接下来会发生什么?这就是他们不断往后翻动书页的原因，他们不知道的事，他们需要知道的事，他们关心的事。
进入一个故事，它可以是比如这些人是谁？他们在做什么？我为什么要在意？这有点奇怪。一段时间后，它会变得更深入。可以是她要吻她吗？她会给她下毒吗？她知道遗嘱失踪的事吗?他们知道祖母的尸体还在楼上的房间里吗?接下来会发生什么?
我曾经写过一篇文章，一篇很短的文章，收录在一本叫做《故事》的书里。它的名字是《就四个字》。“这始于有人在我的博客下写的留言。'亲爱的尼尔，如果你能选一句名言，不论是你的还是其他作者的，适合贴在公共图书馆的儿童区的墙上，那会是什么呢?谢谢，林恩。'我思考了一会儿，我多年来说过很多关于书和孩子的话，而其他人说的话比我说得更简洁，更有智慧。然后，我突然想到，写下下面的文字：如果是我的话，我不确定自己会不会引用名言，并且还要贴在图书馆的墙上。我想我会提醒人们故事的力量。为什么它们一开始就会存在？我会贴上每个讲故事的人会想要听到的那四个字，能证明故事吸引人，书页会往下翻...然后发生了什么。这是孩子们会问的四个字，当你在给他们讲故事，然后停下来时，也是一章结束时，会听到的四个词，说出来或没说出来的这四个字，让讲故事的人知道，人们关心故事的发展，然后发生了什么。”
我认为这四个词是最重要的，对于讲故事的人来说。所以任何能让人们继续看下去的事都可以。你要做的最重要的事，就是关心，因为如果你不在乎发生了什么，没有人会。如果你不关心这些人，其他人也不会在意。如果接下来发生的事对你来说不重要，没有人会觉得重要。所以你需要关心，你需要把这种关心融入你的写作中。因为一旦你停下，任何时候你从一个角色换到另一个角色，你从一个地方移到另一个地方，任何你犹豫的时刻，问题是，然后发生了什么?##写下你知道的一切
你正在开始一个项目，你是在从零开始，不论是一本漫画，一本插图小说，一部小说，短篇小说，电视剧集还是电影剧本，你都是在开始一些全新的事情。你能做的最好的事情之一就是坐在那里，如果可以的话，我喜欢亲手做这件事。我会拿出一个笔记本，我会写下来我知道的一切。这是一个巨大的大脑垃圾场。有时会有小涂鸦，一些词语会被圈起来。这不是一篇供大家阅读的文章，这是我在告诉自己我知道的一切。这个写下来的过程非常重要，因为在写任何简单的东西的过程中，你的大脑会开始注意到这些联系。联系是小说的组成部分。
故事始于想法，这个想法可能非常非常小。它可以是一种感觉。它可以是一个形象。它可以是你...它可以是你故事的开头。它可能是你故事的结尾。可能是中间的某个时刻。它可以是两个角色的互动。大多数情况下，你不知道整个故事，或者我不知道整个故事，我会写下来看看会发生什么。但我需要深入下去。接下来的问题是，这足以作为一个故事的开头吗？有时候，如果这是一个开头，我已经大概知道它要怎么发展。如果这是一个结尾，我得知道要怎么进行到这里。我已经写作很久了，对自己有一定的信心。我觉得对自己有信心是必须的，因为写作的过程...
笨笨狼在悬崖边跑，然后一直在跑，
来源于华纳兄弟的动画《兔八哥》系列里的一个经典形象，故事的反派角色。 它只要别停下，别朝下看就没事。
同样作为一名作家，你的工作就包括别停住脚步、别朝下看，否则你会发现悬崖下什么都没有。这时你就会摔下来。写作就是持续地跑向目的地的过程，但你必须知道你要跑去哪里。
##故事主题
我开始写作之前经常会想要知道的是，这个故事是关于什么的。我可能不一定能找到答案直到故事结束，直到我坐下再读一遍。然后才知道这个故事是关于什么的。但我得大概知道，故事要往什么方向发展，我指的不是故事情节。如果要说的话，我想你可以称之为主旨。对我来说，就是故事是讲什么的。
我不是想写"无处不在”，我是有个想法，关于人们住在伦敦下面，一个地下伦敦的世界。我有这么个想法，一个隐藏的伦敦的想法，让伦敦所有的地名都名副其实。所以牧羊丛街区就真的会有牧羊人。
牧羊丛街区，位于西伦敦，一些英国电影制片厂所在地。
就这样一个想法。这个想法要表达什么呢？故事到底在讲什么？这是我当初动笔时的大概想法。虽然到结尾时我发现，故事内涵不止于此。但它却是我动笔时的想法。
当时就觉得挺好，我希望这是关于那些困于夹缝之中的人。我想写无家可归的人。我想写精神病患者。我想写那些已经在大城市里被忽视了，在人行道上窘迫的生活，尽他们所能努力生活的人。我想用一种任何人都能享受阅读的方式来写。他们来看书的时候，肯定还是心有疑虑的，不一定知道这个故事是关于什么的。因为如果我坦白说，我在写一本关于无家可归的人的书，唯一会把它拿起来看的人，是对无家可归之人感兴趣的人。我想做的是，写一本关于生活在大城市的书。我想写一本冒险小说，但我想写的冒险小说是，当人们看完那个故事，他们会关注到无家可归的人。他们会去看看睡在商店门口的人，他们会看看这些人，他们不会假装那些人是隐形的。那对我来说，那是一种隐喻的手法。我的意思是，对我来说，这么多幻想作品都是在让隐喻变得实在而具体。对我来说，故事的主旨是我们如何将无家可归的人视为隐形人，如何把他们当作非人看待。好 ，那就让他们真的变成隐形的，真的变成非人。
我怎么以此构建故事呢?于是有了我的英雄男主理查德...理查德·梅休，他遇到了一个女孩，女孩来自地下伦敦，来自另一个存在于地下的伦敦。他帮助了她，他救了她，这样一来，他就成了地下伦敦的一部分。他发现人们再也看不见他了。他走进他的办公室。人们不知道他是谁。他无法从自动取款机取钱，出租车不会为他停下来，他变成了一个隐形的非人。现在他要去地下伦敦，然后情节由此展开。所以我做的很多事情都是，好了，我有一个想法，这个想法是地上伦敦和地下伦敦，它是关于什么的，这个问题带我更深入地了解这个故事。我想表达的是什么呢？我到底想在这里说什么？
有句广告词，“想发信息，就用西联”，这话可能是真的。但如果你真的想写一些东西，你得有你想要说的东西。它必须有点意义，起码对于你自身来说。我不是说每件事都需要一个深刻的社会意义，而是你得知道你的故事是关于什么的。##创造冲突
年轻作家--因为年轻作家的都追求和谐。因为年轻的作家想生活在一个快乐的地方，因为他们生活中的冲突已经够多了，所以他们倾向于回避冲突。你阅读到他们的短篇小说的时候，会读到故事人物注定要相互碰撞起冲突的地方，故事情节注定要剑拔弩张起来的地方，对人们来说，事情开始要变得困难的地方。但他们会直接回避掉。
让年轻的作家直面冲突，让他们写冲突，让他们意识到有很多不同的方式，去解决冲突的问题 ，但首先你得有冲突。你可以正面突破，你可以迂回作战，你可以暗度陈仓，你可以用武力解决，你也可以智取。你可以尝试去解决，然后失败了。你可以尝试去解决，然后成功了。你可以尝试去解决，既不成功也不失败，而是创造出一个完全出乎意料的结果，把一切都引向一个全新的方向。你可以成功，但这个成功让事情变得更糟。有这么多处理冲突的方法，但是你必须先让冲突发生才行，故事情节的一大部分都源自于此。##你的角色想要什么?
如果你在搭建故事，你可以有一堆故事构建模块。
你有文字和语言，这是很重要的一部分，代表了故事的风格。它是什么类型的？你的叙述风格是什么？你的角色看起来怎么样？这是很关键的。
接下来是人物。他们是谁?他们是做什么的？他们想要什么?
我会喋喋不休地讲很多，关于角色想要什么。之所以反复强调，因为一次又一次，你会发现，当你在写情节时，当你把各个元素放在一起，只有这个问题才能让你知道接下来你要写什么。如果你卡住了，你可以问问自己 ，你的角色想要什么？
这就像手电筒一样，它照亮前方的道路，让你继续前进。
曾经有人问我，他们说“我总是能想出很棒的角色，我知道他们是怎样的，也知道他们是干什么的，但我就是写不出故事情节。”我说很好，这样的话就选两个最好的角色，让他们想清楚自己想要什么，让他们想要的东西相互矛盾，然后让他们开始他们的探索。你知道只有一个人能得到那东西。不管他们想要什么，如果一个成功了，另一个就失败了，反之亦然。就这样让他们行动起来，故事冲突也就来了，故事情节也随之而来。有时角色想要什么，会让你大吃一惊。他们不仅仅是想要钱，想要那个男孩。很多时候，他们想要学习成长。他们想要长大。他们想救他们的朋友。所以你想要什么?你需要什么?把这些问题作为驱动力，藏在情节设计机制的背后。它会在你写作时，一遍又一遍的拯救你，如果你把那当做一件很重要的事的话。记住，不管是好人还是坏人，永远只会得到他们需要的，永远不会得到他们想要的。
